1.在地理上看，江南一带的诗句偏于长而用词柔婉，西北诗人就是有些瘦。
2.诗歌语言的快慢、句式的长短应该和内心情绪的起伏喜乐悲伤相结合。长句疏缓，便于强调和抒情。短句凝炼，便于思考和回味。
3.所以诗句的长短、变化、速度应该紧密地跟着内心的情绪走，不要不顾内心而刻意格式。
4.诗歌的技巧无处不在——空白、断句、标点、用词（典雅的、生活的）、长句式断句式的区别——利用句子的长短、疏密、停顿、断节，来体现诗歌内部的情绪流转。
5.洛夫的作品，体现了台湾现代诗人在现代派技巧上的所达到新高度。语言是汉语特色的，形式犹如绘画，讲究利用句子的长短和布局的层次来体现内在情绪的流动。
6.诗歌理论不是要不要的问题，是做个参考。实际上谁的理论，都有自己的方式，谁都没错。一般写得好的诗歌的诗歌，都有自己的一套潜在的理论，诗歌是先有的，理论是总结和解释和再变革的依据。
7.另一方面，诗歌的技巧也是如此。技巧只有在表达的过程里逐渐领悟的。虽然可以从别人的地方学习，但也有不适合自己的，就如衣服，一定要适合自己，例如猪八戒穿巴黎时装就绝对不好看。
8.和黑暗本质的深刻体认，是把写作的唯一对象超度为写作资源之一种的精神勇气，是开阔眼界、丰富经验、加深世界感受和人生认识的思想热情。只有当这一切都成为诗人写作的内在需求的时候，其诗歌才能够不断超越自己强加于自己的那种禁锢和惯性，重获新的自由与可能。
9.因为诗歌是一个诗人的情感。很多时候，诗人为了把自己的情感呈现出来，就会扭曲词与词，词语与词语，句与句之间的关系，让他们能完全地表达出诗人的内心世界，而抛弃了语法，像海子的诗歌一样语言里的病句，但在情感上就能讲的通，就是这个道理。
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