他们说，自从有了光，就有了吟唱，关于自由的旋律，婉转而弥漫哀伤。这是李海洋在《乱世之殇》开始部分的引言，我们似乎一开始就进入了一个有光和自由旋律的世界，这好象与他所要说的乱世没有什么牵挂，所存在的乱世应该有点乱世的风格，值得庆幸的是李海洋从开始就把这份乱世很好的隐藏起来，让我们轻易的觉得这个乱世似乎有点紧促，很难放开来。这样的做法是有一种暗示，暗示一个作者的成熟。
李海洋正如萌芽杂志增刊的推荐所言：李海洋从鲁莽的少年故事里走出来，进入庞大的超时空的事件里，充分显示他架构长篇小说的潜在能力。当我们还在怀疑《少年查必良伤人事件》有些稚嫩的时候，李海洋以他所特有的姿态，让他的《乱世之殇》给你一个措手不及，什么叫做当头一棒的厉害。我们尝到了这个乱世大餐之时，李海洋凭借他的才情告诉我们：乱世才是他发挥文字潜在能力的领域，以一种毫不夸张的手法叙述令人震惊的乱世。
屠杀和鲜血是乱世必不可少的元素，李海洋并没有避过，他把这些都作为他架构这篇小说的原始基底，来拉开一个乱世的真正序幕。李海洋用他冷俊的面孔看着笔下腐烂的尸骸、游走的魂灵。乱世之中的疼痛由他一个人来慢慢的剥开。一个女孩和两个男孩的相互交织，星象上说他们是乱世的开始，注定在乱世中成为不稳定的因素。李海洋对于潜在的乱世处理的非常的精当，我不得不佩服的是，他以一种毫不夸张的手法轻易的诱导你的视线，在他的毫不逊色的故事背景下牵制，瞬间你就会感觉得到你多了一份欲求，想探寻在平淡无奇的故事情节下隐藏着怎样的汹涌暗流。李海洋在他的《乱世之殇》的第一部分并没有明确的告知我们，我想他之所以这样做的目的就在于：他所要表明的乱世，不只是字面上的，而更多的是内心深处的。
因此，乱世才有可能延续下去，侵入你的血管，扰乱你的思维，钻进你的心脏，乱世才开始出现端倪，才开始出现你所要期待的景象。
破灭，一个国家的破灭，民不聊生，血流成河，一切的荒凉从乱世开始，一切好象都已经变成征伐的对象。值得可喜的是，李海洋的笔端并没有刻意的游走于横尸遍野，肆意屠杀的“宏大场面”，而是对于人物本身的牵制去塑造人物，他似乎有了一种金庸大师不可临摹的气质。我清楚的记得越青冢这个人物，以李海洋独有的叙述能力，越青冢似乎变得更加的精彩，你稍微留心就嶙⒁獾剑核侨绾谓馐捅淮蠹宜滴⒐淖锶恕⒌杜傻呐淹剑跹盟拇蟪だ现涞牟缓停质窃跹⌒畔⑷谜隽锸柯裨嵊谘┥街隆Ｕ庑┗蛐聿⒉荒芩得魇裁矗侵匾氖且桓鲎髡咔嵋椎目刂埔桓鋈宋锔嫠吣闼歉鲂幕刂氐募一铮某晒χ皇窃菔钡模敲挥斜Ｕ系某晒ΑＲ蛭沂乐杏凶疟灰氐牧α浚纾喊追⑵睦⑸砀毫频挠欤遣攀锹沂赖目刂普吆投粤⒄撸颐强梢栽谠角嘹Ｄ抢锟拥叫┬怼砻娴钠骄膊⒉凰闫骄玻谛暮谜降牧α渴笨淘谂鲎玻挥惺裁床豢梢缘模灰窃诼沂溃磺卸伎梢源莼伲嵌嗝吹拇嗳酰嬲看蟮穆沂啦还侨说哪谛亩选?
李海洋的乱世称之为架构的超时空小说，但在我看来他的乱世倒像一个寓言。从一开始他就毫不犹豫的向我们预示着什么似的，两个不同背景相遇的人，或许他们一个简单的手势、眼神就可以成为乱世开端的辅助。他的这样的叙说是否有点可怕，有点不可思议，我们内心留存的想法是否可以轻易的释放：一个人就是一个乱世。
谁能阻止李海洋的乱世铁蹄？这个看着似乎非常简单的问题，但我却不能回答。我想或许李海洋本人也难以回答。因为真正的乱世一旦开始，就无法恢复，乱世之中必定存在着伤害，这是在所难免的，无论你是主观是的行为还是客观上的意想，都不可能把已经发生的一切还原。乱世中的每一个人的内心早已经被李海洋安放了一颗种子，它们是无法调制的，因为他们被赋予了感情，感情的赋予就是一种无形的牵制，不能改变的牵制。这种牵制从你翻阅《乱世之殇》的那一刻就开始，一直延续到最后。
《乱世之殇》是一道无法愈合的伤疤，他冻结了所有人的思想，惟独只有李海洋这个操纵者站在巍然不动的城墙之上，俯视一切曾经流失了的记忆，情节在记忆中反复。
我们蓦然回首，一切不可酝酿，我们已经在《乱世之殇》的进程中成为一个必不可少的筹码，一种标示期待的筹码，李海洋在这个“乱世”之后又有多长的时间给我们另外一个“殇”……
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